سینمای جهان » چشم‌انداز1399/10/11


اصول اولیه‌ی ژانرها

چگونه فیلم ببینیم - ۸۱

صورت زخمی (۱۹۳۲)

اعی قهرمان فیلم هستند. آن‌ها سهل‌الوصول، بی‌فکر و حریص‌اند و جذب قدرت و بی‌رحمی قهرمان می‌شوند. گاهی در ابتدای فیلم، زنی باهوش و آراسته با قهرمان همدست است اما خیلی زود ماهیت حقیقی قهرمان را کشف کرده و او را رها می‌کند. مادران و خواهران قهرمان‌های فیلم گنگستری متمدن و اجتماعی و ارزش‌های سنتی در وجودشان یافت می‌شود؛ مادر مورد احترام و خواهر مورد حمایت است.

یީی از انتزاعی‌ترین سطوح در فیلم گنگستری، تضاد بنیانی گنگستر‌ها با نظم اجتماعی است. از آن‌جا که پلیس نمایانگر نظم اجتماعی است، تضاد یاد شده پای پلیس‌ها را نیز به معرکه‌ها باز می‌کند. معمولاً کشمکشی بین سارقان بر سر تصاحب عنوان ܱهبری دارودسته‌ی گنگستر‌ها ایجاد می‌شود و هرکدام در پی این است که رقیب را از میدان به‌در کند. تضادی در درون قهرمان نیز احتمال وقوع دارد که دلیلش می‌تواند خوبی نهفته در وجود او یا غرایز اجتماعی‌اش باشد که باعث می‌شوند او بԧ خودش دچار کشمکش بشود.

«قهرمان» فیلم گنگستری موقتاً به موفقیت دست می‌یابد اما در نهایت با سرنوشتی که شایسته‌ی اوست، روبرو می‌شود. اگرچه ممکن است شانسی برای اصلاح و رستگاری داشته باشܯ اما وجه جنایتمدار وی آن‌چنان قدرتمند است که نمی‌تواند منکر آن شود. او اغلب به شکل بزدلانه و حقیری در یک جوی آب می‌میرد. بزرگی و قدرتش از بین رفته است و هر چه را که در وجودش تحسین کرده‌ایم، ویران و تباه شده. دیگر اعضای دارودسته‌ی Чو یا کشته می‌شوند یا به زندان می‌افتند و نظم اجتماعی به حال نخست‌اش باز می‌گردد.

التهاب مسلسل،‌ هفت‌تیر و بمب‌ها جزو اسلحه‌های استاندارد گنگستر‌ها هستند. مسلسل‌ها اغلب در جعبه‌های ویولن حمل می‌شوند. دستکم یک صحنه‌ی تعقیبȠو گریز داریم که سرنشینان مسلح به یکدیگر تیراندازی می‌کنند. نوشیدنی و سیگار در شمار ملزومات صحنه‌های داخلی است. اماکن فروش نوشیدنی‌ها و کلوب‌های شبانه، محل مشترکی برای انجام کارهای گنگستر‌ها است. کنش‌های خشن بار‌ها در سکاՆس‌های مونتاژی به نمایش گذاشته می‌شوند و ضرباهنگ تدوین در این سکانس‌ها سریع است و زمان فشرده می‌شود و صدای انفجار‌ها یا شلیک مسلسل‌ها به گوش می‌رسد.

قهرمان فیلم گنگستری ذاتا ԧنسانی تنهاست. هرچند تقریباً هیچ‌گاه کودکی‌اش به نمایش گذاشته نمی‌شود اما مشخص است محیط دوران کودکی،‌ دنبال درس نرفتن، همراهی با دوستان و به سر بردن در فضاهای بیرون از خانه، مجال تعلیم و تربیت عادی را از او گرفته است. او به تدریج فضای بیرون از خانه را ترجیح می‌دهد. با دوستان و همسالان به اصطلاح گروه‌های کوچکی تشکیل می‌دهند. گاهی سرقت‌های کوچک از سوپرمارکت‌ها یا کیف‌زنی، ‌«حرکت بزرگ» آن‌ها محسوب می‌شود. به این ترتیب او در میان جمع بՇ یک تک‌افتاده بدل می‌شود. نه می‌تواند به هیچ زنی اعتماد کند و نه می‌تواند بدون وجود آن‌ها ادامه دهد. درواقع همین تنهایی اوست که در نهایت او را به سوی مرگ سوق می‌دهد. قهرمان فیلم گنگستری یک یاغی به تمام عیار است که پیش از دوراՆ قهرمانی‌اش انتخاب خود را کرده است. او سویه‌ی تباهی و نیستی را برگزیده و عامدانه تن به آن می‌دهد. جیمز کاگنی به عنوان یکی از شمایل‌های سینمای گنگستری، در التهاب (۱۹۴۹) ساخته‌ی رائول والش، نقش کودی جارت را بازی می&ɺwnj;کند که بعد از مرگ مادرش، تصمیم می‌گیرد انتقام بزرگی از جهان بگیرد و همراه با آن، مرگ خودش را نیز رقم می‌زند.

کانال تلگرام ماهنامه سینمایی فیلم:

https://telegram.me/filmmagazine

آرشیو

سینماهای تهران


سینمای شهرستانها


آرشیوتان را کامل کنید


شماره‌های موجود


خبرنامه

به خبرنامه ماهنامه فیلم بپیوندید: