دور، دور رایتلی هاست

شماره: ۴۸۲ (۲۰ آبان ۱۳۹۳ - فوق‌العاده‌ی پاییز)


چشم‌انداز ۴۸۲

 نقد فیلم: ماهی و گربه (شهرام مکری): فریادی از دور
کیومرث وجدانی: اولین موضوع چشم‌گیر درباره‌ی ماهی و گربه چالشی فنی است که شهرام مکری در فیلمش آن را تجربه کرده است. فیلم از ابتدا تا انتها در قالب یک برداشت بلند و طولانی گرفته شده اما این برتری و کمال فنی تنها دریچه‌ای برای ورود به یک دنیای تیره‌وتار و چندپهلو است. ما با عبور از این ورودی پا به هزارتویی می‌گذاریم که در هر گوشه‌اش سؤال‌های بسیاری در انتظارمان است...

تیغ و ابریشم
فرزاد پورخوشبخت: نادیا فکر می‌کند که دوستش دارم. اما دوستش ندارم. در سن‌وسالی نیستم که هم‌سن‌وسال‌های او را درک کنم؛ چه برسد به این‌که دوست‌شان داشته باشم. بیش‌تر نگرانش هستم. در واقع نگرانِ همه‌ی ماهی‌های جوانِ برکه هستم و نمی‌خواهم شکار گربه‌های پیر جنگل شوند. اصلاً به همین دلیل است که از صبح دارم اطراف دریاچه و داخل جنگل پرسه می‌زنم. نادیا سربه‌هواست و توی عالم خودش. دیشب به خوابش رفتم و خواستم به او هشدار بدهم. یک قوطی کبریت بزرگ درست کردم و بچه‌های کمپ را یکی‌یکی فرستادم آن تو...

رؤیای زمان دوبعدی، نئوفرمالیسم متبرک، تراژدیِ رهایی و چند چیز دیگر
رفیق نصرتی:
تجربه‌ی ‌کم‌نظیری در سینما از حیث فرم روایی که نه از جهت بازیگوشی‌اش در ساحت فرم که به خاطر جسارتش در به چالش کشیدن فهمِ هژمونیک از ماهیت هستی‌شناختیِ رویکرد فرمالش که نتایج درخشانی در پی دارد، باید تحسین شود. خاستگاه فرمال ماهی و گربه رویکرد استعلایی نظریه‌پردازانی است که در فکر اعاده‌ی حیثیت از سینمایی بودند که در نگرش ذات‌گرایانه‌ی فرم‌باورانی مانند رودلف آرنهایم و بلا بالاژ به یک ساحت زیبایی‌شناختیِ تصویریِ صرف فروکاسته شده بود که وجودی فی‌نفسه و فارغ از زندگی دارد. مهم‌ترینِ این نظریه‌پردازان، آندره بازن بود که می‌خواست با برداشت بلند، حذف ‌کات، توهم ماهوی سینما را تا حد ممکن خنثی کند؛ و نشان دهد که با این رویکرد فرمال می‌توان به واقعیت بیرون قاب که واجد حقیقت است نزدیک شد و...

هندسه‌ی هولانگیز عبور
مصطفی جلالیفخر: شکست‏‌های زمانی و حرکت زمان در کنار عبور آدم‏‌ها، این رازآلودی هراس‌‏انگیز را بیش‌تر می‏‌کند. قطعات موزاییک‌گونه‏‌ای که قابلیت جابه‌جایی دارند و هر لحظه ممکن است به شکلی وهم‌‏انگیزتر درآیند و زوایای دیگری از این جنگل سرد و ساکت را نشان دهند. آن‏‌ها به نظر عادی می‏‌آیند اما هیچ چیز عادی نیست...

گفت‌وگو با شهرام مکری (قسمت اول): دایره‌های متقاطع
گفت‌و‌گو کننده: امید روحانی -  شهرام مکری:
...مجله‌ی «فیلم» برایم یک جوری مقدس شده بود. به‌دقت می‌خواندم یا برنامه‌های تلویزیونی مربوط به سینما را از دست نمی‌دادم. در آن سال‌ها یک شبکه‌ی استانی در کرمانشاه راه افتاد که ظهرهای جمعه فیلم‌های سینمایی را پخش می‌کرد که تهران پخش نمی‌کرد یا نکرده بود. خب این به منبعی بدل شده بود از فیلم‌هایی که جای دیگر و جور دیگر نمی‌شد دیدشان؛ یا چهارشنبه‌شب‌ها تلویزیون فیلم سینمایی نشان می‌داد. این‌ها تنها منابع بودند، قبل از آمدن ویدئو که مرا با سینما آشنا کرد. اما در اواخر دهه‌ی 60 با آمدن ویدئو به خانه‌ی ما همه چیز ناگهان تغییر کرد. از هر طریق فیلم به دست می‌آوردم و می‌دیدم...

شیار ۱۴۳ (نرگس آبیار): درخت زندگی  2
هوشنگ گلمکانی:
ویژگی مهم شیار 143 از کار درآوردن حس زندگی به مفهوم خالص آن است. نه خیانتی در کار است، نه اکشن و تعلیق و حادثه‌ای، نه کلک و حقه‌ای و نه حتی رشادت و جسارتی به مفهوم رایج و کلیشه‌ای آن. آدم‌ها معنای خالص‌شان را فارغ از جنبه‌های سیاسی و ایدئولوژیک و تبلیغاتی دارند. یونس – که جوانی معمولی و سربه‌زیر و فارغ از برون‌ریزی‌های هیجانی‌ست و به قول مادربزرگش حتی آزارش به مورچه‌ای هم نرسیده؛ یک جوان خیلی معمولی بدون هیچ برجستگی خاصی - خیلی ساده می‌خواهد به جنگ با دشمنان سرزمینش برود، همان طور که اگر گراز و ملخ به زمین زراعی‌شان حمله می‌کرد به مقابله‌اش می‌رفت. نه شعار می‌دهد، نه رگ‌های گردن را کلفت می‌کند...

شیار پرگسست
مهرزاد دانش: بزرگ‌ترین ضعف فیلم، نوع پایان‌بندی‌اش است. گفته شد که به علت لو رفتن فرجام یونس، عملاً قابلیت‌های دراماتیک متن نابود می‌شود. اما دست‌کم این انتظار می‌ماند که مادر شهید چه‌گونه می‌خواهد با خبر یا جسد شهیدش مواجه شود. این مواجهه اصلی‌ترین و مهم‌ترین قسمت فیلم است؛ منتها با ساده‌انگاری شگفت‌انگیزی بدان نگریسته شده است. الفت به محل نگهداری پیکر شهدا می‌آید، دوربین از پشت او را در حالی که تابوت شهید را ماسکه کرده است در قاب می‌گیرد و...

گفت‌وگو با نرگس آبیار کارگردان «شیار 143»: سال‌های سربی
گفت‌و‌گو کننده: امید روحانی - نرگس آبیار:
...دنبال چیزهایی می‌گشتم که فضا را طبیعی کند و مشکل و روال عادی و متعارف زندگی آن‌ها را نشان بدهد. این‌ها تأثیر مستند است. به نظر شما می‌رسد که شیار 143 تعدد لوکیشن ندارد در حالی که برعکس است. مجبور شدم خانه‌ای را انتخاب کنم در یک روستا که فقط چهار خانه در آن بود. فضای خانه به آن چیزی که در ذهن داشتم نزدیک بود. داخلی‌ها را در همین خانه گرفتم اما صحنه‌ای را که آزاده‌ها می‌آیند در روستای دیگری به اسم ریسه گرفتم. صحنه‌ای که خانم زارعی عکس پسرش را به آزادگان نشان می‌دهد در روستای سرخون صحنه‌ی عمومی روستا را در روستای دیگری گرفتم. سکانس‌ کسی را که سرکتاب باز می‌کند در روستایی گرفتم که هشتاد کیلومتر با محل استقرارمان فاصله داشت...

یک شب (نیکی کریمی): در انتظار دنیای شخصی فیلمساز
محسن جعفریراد: یک شب را می‌توان جزو آخرین نمونه‌ها از فیلم‌های تحت تأثیر سینمای کیارستمی دانست. فیلمی که قرار است با قواعد سینمای او، با تصویر کردن تقابل یک زن با شب و دنیایی مردانه، به برخی معضلات اجتماعی هم اشاره کند. فیلم کاملاً ایده‌های روایی و فرمی کیارستمی در کار‌هایش به‌خصوص طعم گیلاس را دنبال می‌کند...

از تهران تا بهشت (ابوالفضل صفاری): از تهران تا کویر
ریحانه عابدنیا: ...
حالا در دهه‌ی 1390 از تهران تا بهشت در گروهی با عنوان «هنر و تجربه» روی پرده رفته است؛ فیلمی که هم‌چنان در فضای سه دهه قبل است و بیش از آن‌که هنری باشد، یک تجربه‌ی آشفته است؛ بدون آن‌‌که کم‌‌ترین تعهدی نسبت به طرح‌‌واره‌ی خود داشته باشد...

بیداری برای سه روز (مسعود امینی تیرانی): مسعود، سهیلا، پرویز و دیگران!
مصطفی جلالی‌فخر:
فیلم حتی نمی‌‏تواند به عنوان ثبت‏‌کننده‌ی تجربه‌ی سه روز بیداری دو ماجراجو نیز قابل‌اعتماد باشد. این که چنین تجربه‏‌ای از لحاظ علمی یا عملی چه‌گونه است بحث دیگری‌ست و حتی می‏‌توان به واقعاً بیدار ماندن 72 ساعته‌ی پرویز پرستویی مشکوک بود. اما اشکال کار، ریشه‏‌ای‌تر از آن است که بخواهیم بر سر واقعیت این تجربه چانه بزنیم...

گفت‌وگو با سهیلا گلستانی به مناسبت نمایش سه فیلمش: عجیب است به کسی به خاطر همبازی شدن با پرستویی انتقاد شود
گفت‌و‌گو کننده:
نیکان نصاریان گلستانی: آدم‌‌های امروز به نوعی در ذهن من از پیش ثبت شده بودند و من آن‌ها را به‌‌خوبی شناخته بودم بدون این‌‌که بدانم روزی در فیلمی از این شناخت استفاده خواهم کرد. به نظر من این‌‌ها دانسته‌‌ها و آموخته‌‌هایی تجربی هستند و هر هنرمندی به این نوع سواد تجربی احتیاج دارد. در نتیجه نمی‌‌توانم بگویم که اجرای این نقش به کدام سطح از آگاهی‌‌هایم برمی‌‌گردد...

من از سپیده‌ی صبح بیزارم (علی کریم): تا برآمدن آفتاب
علیرضا حسن‌خانی: ...سپیده‌ی صبح
مثلاً با ساختار فیلم در فیلمش و داستان حسین و مهسا به فضای زیر درختان زیتون یا باد ما را خواهد برد نزدیک می‌شود و با شکل استفاده‌اش از فضای اتومبیل به طعم گیلاس یا ده پهلو می‌زند. در عین حال کریم سعی می‌کند فاصله‌اش را از کیارستمی حفظ کند...

شش قرن و شش سال (مجتبی میرتهماسب): شش قرن و شش سال و هشتادودو دقیقه
نسیم نجفی: بسط موضوع یک‌‌‌خطی «تلاش یک گروه نوازنده‌‌‌ به سرپرستی محمدرضا درویشی برای اجرای تصنیف‌‌‌های عبدالقادر مراغی» به نظر می‌‌‌رسد بر دو محور انجام شده است: وجه انسانی و وجه موسیقایی. وجه انسانی مربوط به شناختی‌‌‌ست که فیلم‌‌‌ساز با مشاهده‌ی درویشی در ما ایجاد می‌‌‌کند، و وجه دوم ویژگی موسیقی عبدالقادر مراغه‌‌‌ای‌‌‌ست، که قرار است به این سؤال پاسخ دهد که «چرا تصنیف‌‌‌های او؟»...

گفت‌وگو با مجتبی میرتهماسب: شش سال تلاش، شش قرن انتظار
گفت‌و‌گو کننده: امید نجوان–میرتهماسب: در فیلمی که من ساخته‌ام شجریانِ پدر و پسر حضور دارند که علاقه‌مندان و طرف‌داران بسیار را دارند و من اگر بتوانم برای شش قرن و شش سال به اندازه‌ای تبلیغ کنم که مخاطبان آثار آن‌ها به جای رفتن به کنسرت‌شان به تماشای فیلمی بروند که این دو نفر در آن حضور دارند به طور حتم هزینه‌های فیلمم تأمین خواهد شد. اما من این توان مالی را ندارم. ناگفته نماند که این نوع فیلم‌ها اصلاً با انگیزه‌های تجاریِ سینمای عام ساخته نمی‌شوند و در مقایسه با فیلم‌های تجاری خیلی کم‌هزینه به حساب می‌آیند...

نگاهی به مستندهای برگزیده‌ی جشن سینمای ایران: گزارش یک جشن
محمد جعفری: حضور در هیأت انتخاب مستندهای شانزدهمین جشن سینمای ایران فرصت مغتنمی بود که به اتفاق ارد زند، امید روحانی، وحید موساییان، همایون امامی، علیرضا قاسم‌خان، سعید رشتیان و سام کلانتری از یکی از تاریخی‌ترین دوره‌های مستندسازی در این دیار رونمایی کنیم. دوره‌ای که با دو سال تعطیلی خانه‌ی سینما و ساخت ماندنی‌ترین مستندها از وقایع این سال‌ها همراه بود و...

مروری بر سینمای وُنگ کار وای، با نگاهی به پنج فیلمش: شاعر عشقهای ناکام
کیومرث وجدانی: چانگکینگ اکسپرس هم درباره‌ی از هم پاشیدن رابطه‌ است. داستان دو پلیس در منطقه‌ی چانگ‌کینگِ هنگ‌‌کنگ که هر دو در آستانه‌ی از دست دادن زن محبوب‌شان هستند. اولین پلیس، هه کیوو (تاکِشی کانِشیرو) نام دارد ولی ما او را با شماره‌ی پلیسی‌اش (223) می‌شناسیم. به اسم پلیس دیگر (با بازی تونی لیونگ چیو-وای) اشاره‌ای نمی‌شود و ما او را صرفاً به عنوان پلیس شماره‌ی ‌633 می‌شناسیم...

راهنمای سینه‌توپوگرافیک یک متروپولیس: برلین، شهری که بود
احسان خوش‌بخت/ اِکِهارد وٌلک:
برلین جغرافیایی، ساخته‌شده از آجر و آهن، به قرن دوازدهم برمی‌گردد. اما برلین سلولوییدی، ثبت‌‌شده روی نوار فیلم، آخر قرن نوزدهم متولد شده است؛ وقتی که روی پشت‌بام‌ ساختمانی در ناحیه‌ی پنکو برادران اسکلادانوفسکی، مخترعان آلمانی سینما، تصاویری محو – و اینک گم‌شده – از آسمان شهر و ردیف ساختمان‌ها ثبت کردند. این نوشته سیری است در تاریخ برلین حقیقی تصویرشده در سینما از آغاز تا تقریباً امروز...

ادبیات تبلیغات سینمایی، چند دهه قبل: امشب و هر شب عجله کنید!
احسان خوشبخت: ... برداشت منحصربه‌فرد این ادبیات از جلب نظر مخاطب و خواننده‌ی یک متن کمابیش از نوشته‌های روی پوسترها و آگهی‌های تبلیغاتی و گفتار آنونس‌های سینمایی می‌آید، منتهی کمی پالایش شده، به‌روز شده و کمی اصطلاحات ویژه‌ی سینما به آن اضافه شده است. بررسی موردی ادبیات تبلیغات سینمایی پیش از انقلاب و مقایسه با برخی از آن‌چه در این سال‌ها می‌خوانیم و می‌شنویم می‌تواند مقایسه‌ای سودبخش باشد...

مروری دیگر بر سه‌گانه‌ی محبوب «ماتریس» به مناسبت پانزده‌سالگی‌اش: سفر به منطقه‌ی صفر
شهزاد رحمتی:
بی‌اغراق سه‌گانه‌ی ماتریس شامل ماتریس (1999)، ماتریس دوباره راهاندازیشده (2003) و انقلابهای ماتریس به نویسندگی و کارگردانی اندی و لری (بعداً لانا) واچاوسکی، از مهم‌ترین آثار تاریخ سینمای علمی‌خیالی هستند... به همه‌ی این دلایل بد ندیدیم که در پانزدهمین سالگرد نمایش عمومی نخستین فیلم این سه‌گانه نگاه دوباره‌ای به آن‌ها بیندازیم. بعضی فیلم‌ها هستند که از هر زاویه‌ای به آن‌‌ها بپردازی، به خاطر گستردگی مضمونی و غنای فرمی‌شان، باز هم خود را با انبوهی از موضوع‌‌ها و مفاهیم قابل‌بحث دیگر که همه‌شان هم ارزش و ظرفیت تعمق را دارند روبه‌رو می‌بینی. به همین دلیل هم این آثار همیشه جای بحث و تأمل دارند...

سایه خیال: دنیای کلینت ایستوود کارگردان: آقای‌کابوی
رضا حسینی: در این پرونده ابتدا در قالب مطلبی از دبورا آلیسن (برنامه‌ریز و پژوهشگر سینما در دانشگاه) به مرور و چگونگی تکامل سینمای این بازیگر/ فیلم‌ساز بزرگ پرداخته‌ایم و بعد با ژانربندی فیلم‌های کارنامه‌ی ایستوودِ کارگردان، و البته با تأکید بر مهم‌ترین‌شان، در قالب چهار نوشته از منتقدان شناخته‌شده‌ی خودمان برجسته‌ترین آثار او را بررسی کرده‌ایم. در مقاله‌های بعدی هم به حضور موسیقی و نسبت آن با دنیای ایستوود و مفهوم رؤیای آمریکایی در فیلم‌های اخیرش پرداخته‌ایم. در بخش پایانی پرونده هر یک از 33 فیلم ایستوود - بجز فیلم آخرش که هنوز اکران هم نشده - را در قالبی جمع‌وجور و متنوع، مرور کوتاهی کرده‌ایم و در انتها جدول نظرسنجی از چهارده منتقد ایرانی برای ارزیابی آثار ایستوود تدارک دیده‌ایم. 

تکامل یک فیلم‌ساز: ایستوود چه‌گونه به کمال رسید؟: زیبایی کارگردانی کلاسیک
دبورا آلیسن: میزانسن، تنها ویژگی فرمی متمایز آثار ایستوودِ کارگردان نیست. احتمالاً بیش از همه، حال‌وهوای فیلم‌هایش با ضرباهنگ تدوین شکل می‌گیرند. اگر عناصر سبک فیلم‌برداری او، از جمله برش‌های سریع فصل‌های اکشن، به‌شدت وام‌دار دان سیگل است، ضرباهنگ غالب به سمت وقار رخوت‌انگیز شخصیت‌هایی پیش می‌رود که ایستوودِ بازیگر را با آن‌ها می‌شناسیم...

«نابخشوده» و دیگر وسترن‌های ایستوود: کاش وسوسه شده بود!
شهزاد رحمتی: وسترن‌های ایستوود را می‌توان در گروه/ گونه‌ی فرعی موسوم به «وسترن تجدیدنظرطلبانه» قرار داد که دوران اوج شکوفایی‌اش از اواسط دهه‌ی 1960 تا اوایل دهه‌ی 1970 بود. زیرگونه‌ای که در آن، وسترن‌های سنتی هم به لحاظ فرمی و هم مضمونی زیر سؤال می‌رفتند، یعنی آرمان‌ها و ارزش‌های سنتی وسترن در آن‌ها با نگاهی بدبینانه به چالش کشیده می‌شد و چه به لحاظ سبک بصری و چه به لحاظ مضمونی، تیره‌وتارتر از همیشه بودند...

«رودخانه‌ی مرموز» و دیگر فیلم‌های جنایی ایستوود: کشتی و کوه یخ
شاهین شجری‌کهن:
...لحظه‌ی برخورد کشتی با کوه یخ مهم نیست، مهم این است که کوه یخ از هزاران سال پیش در جای خودش منتظر بوده که فاجعه‌ی مقدر را رقم بزند. ایستوود روایتگری است که بر بلندی ایستاده و میدان فاجعه را در دورنمایی بس تکان‌دهنده به تصویر می‌کشد. روایت او شرح شکستن و فرو رفتن کشتی در اعماق اقیانوس و برجا ماندن کوه یخ تا ابد است.

«دخترک میلیون دلاری» و دیگر درام‌ها و عاشقانه‌های ایستوود: غول زیبا
هوشنگ گلمکانی: دهه‌ی 2000 دوران اوج کارنامه‌ی کلینت ایستوود، و دخترک میلیون دلاری در میانه‌ی این دهه سرآمد این دوره‌ی‌ پرکار، و از آثار شاخص کل کارنامه‌ی اوست. یک درام شکیل، بدون پیچیدگی‌های فرمی و داستانی، با کارگردانی سنجیده و هوشیارانه و پخته‌ی ایستوود، و بازی استیلیزه‌ی این غول زیبا. تعداد درام‌های احساس‌برانگیز عاطفی در کارنامه‌ی ایستوود بسیار اندک است...

نگاهی به فیلم‌های جنگی ایستوود: معرفت انسان‌شناسانه
مهرزاد دانش: ...دو فیلم جنگی ایستوود، ظاهری جنگی دارند. از پس آن همه انفجار و شلیک و مرگ و تخریب، نیروی سازنده‌ی زندگی انسانی رفته‌رفته خود را بروز می‌دهد. این دیگر صرفاً لحنی ضدجنگ نیست. اطلاق صرف صفت ضدجنگ به این دو فیلم ایستوود، در حد شأن‌شان نیست. این ستایش از انسان و قدرت عواطف او است که به رغم مرگ و زخم و تحقیر، در نهایت حتی بر نفس جنگ هم چیره می‌شود.

کلینت ایستوود و موسیقی جاز: تک‌نوازی‌ها و هم‌نوازی‌های یک کارگردان آمریکایی
احسان خوش‌بخت: میراث آمیختگی زندگی روزمره با موسیقی جاز که از والدین ایستوود به او منتقل شد، بعدها به پسرش کایل (متولد 1968) رسید که امروز به عنوان موزیسینی حرفه‌ای و نوازنده‌ی باس الکتریک و آکوستیک شناخته می‌شود. خود ایستوود نوازنده‌ی پیانو است و در یکی از فیلم‌هایش، خواننده‌ی هانکیتانک، هم پیانو می‌زند و هم آواز می‌خواند...

«رؤیای آمریکایی» در فیلم‌های متأخر ایستوود: شکستن مرزهای رؤیا
محمد هاشمی:
در سینمای کلینت ایستوود، نشانه‌‌‌‌های زیادی از این درون‌مایه‌ی منبعث از دوگانه‌ی اشتیاق-بدبینی نسبت به مقوله‌ی «رؤیای آمریکایی» قابل‌پیگیری است. این مقاله تنها مقدمه‌‌‌‌ای است که می‌‌‌‌تواند اشاره‌‌‌‌ای به این درون‌مایه‌ی اساسی در سینمای ایستوود داشته باشد...

ایستوود، موسیقی و سینما: با درخت‌ها حرف می‌زند
جواد رهبر:
با نیم‌نگاهی به پرونده‌ی فعالیت‌های هنری کلینت ایستوود شاید این طور به نظر برسد که علاقه و استعداد او در زمینه‌ی موسیقی همیشه زیر سایه‌ی توانایی‌هایش در بازیگری و کارگردانی باقی مانده است. چنین برداشتی غیرمنطقی هم نیست؛ کافی‌ست یکی از قطعه‌هایی که انیو موریکونه برای سه‌گانه‌ی وسترن اسپاگتی سرجو لئونه ساخته پخش شود تا اول از همه چهره‌ی ایستوود مقابل چشمان‌مان نقش ببندد...

ایستوود کارگردان، فیلم به فیلم
رضا حسینی: در مجموعه‌ای که پیش رو دارید، فیلم‌های کلینت ایستوودِ کارگردان را به ترتیب سال ساخت، مرور کوتاهی کرده‌ایم. برای هر فیلم علاوه بر عوامل اصلی، خلاصه‌ی داستان کوتاه و مهم‌ترین جوایز یا نامزدی‌ها، بخش‌های مختلفی تدارک دیده شده است، شامل: نظر (نگاه کوتاهی به فیلم)، بازتاب (واکنش منتقدان مطرح)، حواشی (جالب‌ترین نکته‌های حاشیه‌ای درباره‌ی فیلم) و حرف‌های ایستوود (نظر یا حرف خاصی از کارگردان).

آرشیو1
شماره:۵۹۸ (ویژه‌نامه چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر)
شماره:۵۹۷ (دی ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۶ (آذر ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۵ (آبان ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۴ (مهر ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۳ (شهریور ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۲ (مرداد ۱۴۰۱)
شماره:۵۹۱ (تیر ۵۹۱)
شماره:۵۹۰ (خرداد ۱۴۰۱)
شماره:۵۸۹ (فروردین ۱۴۰۱)
شماره:۵۸۸ (اسفند ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۷ (بهمن ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۶ (دی ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۵ (پاییز ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۴ (۱۰ شهریور ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۳ (تیر ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۲ (خرداد ۱۴۰۰)
شماره:۵۸۱ (اسفند ۱۳۹۹)
شماره:۵۸۰ (۱۲ بهمن ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۹ (۱ بهمن ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۸ (دی ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۷ (آذر ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۶ (آبان ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۵ (مهر ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۰ (اردیبهشت ۱۳۹۹)
شماره:۵۶۹ (فروردین ۱۳۹۹)
شماره:۵۶۸ (اسفند ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۷ (۱۲ بهمن ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۶ (بهمن ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۵ (دی ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۴ (آذر ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۳ (آیان ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۲ (مهر ۱۳۹۸ )
شماره:۵۶۱ (شهریور ۱۳۹۸ )
شماره:۵۶۰ (مرداد ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۹ (تیر ۱۳۸۹)
شماره:۵۵۸ (خرداد ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۷ (اردیبهشت ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۶ (فروردین ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۵ (اسفند ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۴ (۱۰ بهمن ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۳ (بهمن ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۲ (دی ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۱ (۲۰ آذر ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۰ (آذر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۹ (آبان ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۸ (مهر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۷ (۲۰ شهریور ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۶ (شهریور ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۵ (مرداد ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۴ (تیر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۳ (خرداد ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۲ (۲۰ اردیبهشت ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۱ (اردیبهشت ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۰ (فروردین ۱۳۹۷)
شماره:۵۳۹ (اسفند ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۸ (۱۲ بهمن ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۷ (بهمن ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۶ (ویژه‌ی زمستان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۵ (دی ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۴ (آذر ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۳ (نیمه‌ی دوم آبان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۲ (آبان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۱ (مهر ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۰ (۲۰ شهریور ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۹ (شهریور ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۸ (مرداد ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۷ (تیر ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۶ (خرداد ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۵ (۲۰ اردیبهشت ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۴ (اردیبهشت ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۳ (فروردین ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۲ (اسفند ۱۳۹۵)
شماره:۵۲۱ (۱۲ بهمن ۱۳۹۵)
شماره:۵۲۰ (بهمن ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۹ (۲۰ دی ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۸ (دی ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۷ (آذر ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۶ (بیست آبان ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۵ (آبان ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۴ (مهر ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۳ (۲۰ شهریور ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۲ (شهریور ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۱ (مرداد ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۰ (تیر ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۹ (خرداد ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۸ (شماره‌ی ویژه بهار)
شماره:۵۰۷ (اردیبهشت ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۶ (فروردین ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۵ (اسفند ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۴ (۱۱ بهمن ۱۳۹۴ - ویژه‌ی جشنواره فیلم فجر)
شماره:۵۰۳ (بهمن ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۲ (نیمه‌ی دی ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۱ (دی ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۰ (آذر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۹ (شماره ویژه‌ی پاییز ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۸ (آبان ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۷ (مهر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۶ (۲۱ شهریور ۱۳۹۴ - ویژه‌ی روز ملی سینما)
شماره:۴۹۵ (شهریور ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۴ (مرداد ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۳ (تیر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۲ (خرداد ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۱ (۲۰ اردیبهشت (شماره ویژه بهار ۱۳۹۴))
شماره:۴۹۰ (اردیبهشت ۱۳۹۴)
شماره:۴۸۹ (فروردین ۱۳۹۴)
شماره:۴۸۸ (اسفند ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۷ (۱۲ بهمن ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۶ (بهمن ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۵ (نیمه دی ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۴ (دی ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۳ (آذر ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۲ (۲۰ آبان ۱۳۹۳ - فوق‌العاده‌ی پاییز)
شماره:۴۸۱ (آبان ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۰ (مهر ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۹ (۲۱ شهریور ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۸ (شهریور ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۷ (مرداد ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۶ (تیر ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۵ (خرداد ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۴ (ویژه بهار - ۲۰ اردیبهشت ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۳ (اردیبهشت ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۲ (فروردین ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۱ (اسفند ۱۳۹۲)
شماره:۴۷۰ (۱۲ بهمن ۱۳۹۲ (ویژه جشنواره فیلم فجر))
شماره:۴۶۹ (بهمن ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۸ (دی ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۷ (آذر ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۶ (شماره‌ی ۴۶۶، ویژه‌ی پاییز ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۵ (آبان ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۴ (مهر)
شماره:۴۶۳ (۲۱ شهریور)
شماره:۴۶۲ (شهریور ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۱ (مرداد ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۰ (تیر ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۹ (خرداد ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۸ (شماره ویژه بهار - ۱۷ اردیبهشت ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۷ (اردیبهشت ۱۳۹۲ )
شماره:۴۵۶ (فروردین ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۵ (اسفند ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۴ (۱۲ بهمن ۱۳۹۱ (ویژه جشنواره فیلم فجر))
شماره:۴۵۳ (بهمن ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۲ (دی ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۱ (آذر)
شماره:۴۵۰ (نیمه آبان ۱۳۹۱ | ویژه‌ی سی سالگی)
شماره:۴۴۹ (آبان ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۸ (مهر ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۷ (۲۱ شهریور ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۶ (شهریور ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۵ (مرداد ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۴ (تیر‌ماه ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۳ (خرداد ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۲ (شماره ویژه بهار - ۱۷ اردیبهشت ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۱ (اردیبهشت ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۰ (فروردین)
شماره:۴۳۹ (اسفند)
شماره:۴۳۸ (۱۲ بهمن ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۷ (بهمن ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۶ (دی‌ماه ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۵ (آذر ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۴ (شماره ویژه پاییز - ۱۷ آبان ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۳ (آبان ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۲ (مهر ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۱ (شماره ویژه‌ی روز ملی سینما - ۲۱ شهریور ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۰ (شهریور ۱۳۹۰ )
شماره:۴۲۹ (مرداد ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۸ (تیر ماه ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۷ (خرداد ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۶ (شماره ویژه بهار - ۱۸ اردیبهشت ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۵ (اردیبهشت ۱۳۹۰ )
شماره:۴۲۴ (نوروز ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۳ (اسفند ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۲ - ویژه جشنواره فیلم فجر (۱۶ بهمن ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۱ (بهمن ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۰ (دی‌ماه ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۹ (آذر ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۸ (شماره ویژه پاییز - ۲۰ آبان ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۷ (آبان ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۶ (مهر ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۵ (شماره ویژه روز ملی سینما - ۲۱ شهریور ۱۳۸۹ )
شماره:۴۱۴ (شهریور ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۳ (مرداد ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۲ (تیر ماه ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۱ (خرداد ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۰ (شماره ویژه بهار - ۱۷ اردیبهشت ۱۳۸۹ )
شماره:۴۰۹ (اردیبهشت ۱۳۸۹ )
شماره:۴۰۸ (اول فروردین ۱۳۸۹)
شماره:۴۰۷ (اول اسفند ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۶ - ویژه جشنواره فجر (۵ بهمن ۱۳۸۸ )
شماره:۴۰۵ (اول بهمن ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۴ (دی ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۳ (آذر ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۲ (نیمه آبان - ویژه پاییز ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۱ (اول آبان ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۰ (۱ مهر ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۹ (ویژه روز ملی سینما) (۲۱ شهریور ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۸ (شهریور ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۷ (مرداد ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۶ (تیر ۱۳۸۸ )
شماره:۳۹۵ (خرداد ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۴ (ویژه بهار - نیمه‌ اردیبهشت ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۳ (اردیبهشت ۱۳۸۸ )
شماره:۳۹۲ (ویژه‌ی نوروز ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۱ (اسفند ۱۳۸۷)
شماره:۳۹۰ (ویژه‌ی ویژه بیست‌و‌هفتمین جشنواره‌ی فیلم فجر- ۱۲ بهمن ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۹ (بهمن ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۸ (دی ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۷ (آذر ۱۳۸۷ )
شماره:۳۸۶ (ویژه پاییز - ۱۸ آبان ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۵ (آبان ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۴ (مهر ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۳ (ویژه‌ی روز ملی سینما - نیمه‌ی دوم شهریور ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۲ (شهریور ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۱ (مرداد ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۰ (تیر ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۹ (خرداد ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۸ (ویژه بهار - نیمه‌ اردیبهشت ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۷ (اردیبهشت ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۶ (فروردین - ویژه‌ی نوروز ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۵ (اسفند ۱۳۸۶)
شماره:۳۷۴ (ویژه بیست‌وششمین جشنواره فیلم فجر - ۱۲ بهمن ۱۳۸۶)


همکاران این شماره: رامتین ابراهیمی، احسان خوش‌بخت، فرزاد پورخوش‌بخت، محمد جعفری، محسن جعفری‌راد، مصطفی جلالی‌فخر، علیرضا حسن‌خانی، میلاد دارایی، مهرزاد دانش، هومن داودی، پوریا ذوالفقاری، امید روحانی، جواد رهبر، ریحانه عابدنیا، نسیم نجفی، امید نجوان، رفیق نصرتی، محمد هاشمی، کیومرث وجدانی، اکهارد وُلک